نئی دہلی: ہندوستان کے ممتاز فوٹو جرنلسٹ اور عالمی شہرت یافتہ فوٹوگرافر رگھو رائے 83 برس کی عمر میں انتقال کر گئے، جس کے ساتھ ہی بھارتی فوٹو جرنلزم کا ایک درخشاں عہد اپنے اختتام کو پہنچ گیا۔ وہ جدید ہندوستان کے سب سے بااثر بصری مؤرخین میں شمار کیے جاتے تھے جنہوں نے اپنی تصاویر کے ذریعے ملک کی روح کو اجاگر کیا۔رگھو رائے کی فوٹوگرافی میں آمد ایک اتفاقی موڑ کے طور پر ہوئی۔ وہ پیشے کے اعتبار سے سول انجینئر تھے اور 1960 کی دہائی میں دہلی میں اپنے بھائی اور فوٹوگرافر ایس پال سے ملاقات کے دوران اس فن سے متعارف ہوئے۔ اسی دوران انہوں نے ہریانہ کے ایک گاؤں میں اپنی ابتدائی تصاویر میں سے ایک کھینچی جس میں ایک گدھا کیمرے کی طرف دیکھ رہا تھا۔ یہ تصویر بعد ازاں لندن کے ایک اخبار میں شائع ہوئی اور یہی لمحہ ان کے کیریئر کا نقطۂ آغاز بن گیا۔

رگھو رائے اپنی گہری مشاہداتی صلاحیت اور تجسس کے باعث ہر تصویر میں زندگی بھر دیتے تھے۔ ان کے بقول وہ محض ایک فوٹوگرافر نہیں بلکہ زندگی کے متلاشی تھے۔ انہوں نے پانچ دہائیوں سے زائد عرصے تک فوٹو جرنلسٹ کے طور پر کام کیا اور مختلف اخبارات و اداروں کے ساتھ وابستہ رہے، جہاں انہوں نے اپنے منفرد انداز سے صحافت کو ایک نئی جہت دی۔1977 میں انہیں معروف فرانسیسی فوٹوگرافر ہنری کارتیے بریسون کی سفارش پر عالمی ادارے میگنم فوٹوز میں شامل ہونے کا اعزاز حاصل ہوا، جو اس میدان میں ایک غیر معمولی کامیابی سمجھی جاتی ہے۔ان کی تصاویر میں ہندوستانکی تاریخ کے اہم لمحات محفوظ ہیں۔ انہوں نے 1984 کے بھارتی شہر بھوپال کا گیس سانحہ کے دل دہلا دینے والے مناظر، 1971 کی بنگلہ دیش جنگ کے مہاجرین، اور ایمرجنسی کے دور کے حالات کو نہایت مؤثر انداز میں پیش کیا۔ انہوں نے اندرا گاندھی، مدر ٹریسا، استاد بسم اللہ خان، دلائی لاما اور ستیہ جیت رے جیسی شخصیات کے یادگار پورٹریٹس بھی بنائے۔

 

 

 

 

View this post on Instagram

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

A post shared by Raghu Rai (@raghurai.official)

پدم شری ایوارڈ یافتہ رگھو رائے نے متعدد کتابیں بھی تحریر کیں جن میں دہلی، رگھو رائےز انڈیا، پکٹچرنگ ٹائم اور تبت ان ایکزائل شامل ہیں۔ ان کی تصاویر پرانی دہلی کی گلیوں، دریائے گنگا کے گھاٹوں اور مختلف مناظر کی ایک زندہ جھلک پیش کرتی ہیں۔اہل خانہ کے مطابق ان کی آخری رسومات 26 اپریل 2026 کو دہلی کے لوہڑی روڈ شمشان گھاٹ میں ادا کی جائیں گی۔ وہ اپنی اہلیہ گرمیت رائے اور بچوں نتن، لگن، اوانی اور پوروی کو سوگوار چھوڑ گئے ہیں۔ان کے انتقال پر ملک اور دنیا بھر کے فنون و ثقافت سے وابستہ افراد نے گہرے دکھ اور افسوس کا اظہار کیا ہے۔ معروف فوٹوگرافر اتل کاس بیکر نے انہیں ملک کا عظیم ترین فوٹوگرافر قرار دیتے ہوئے کہا کہ ان کا انتقال ایک عہد کا خاتمہ ہے، جبکہ دیگر شخصیات نے بھی ان کی خدمات کو زبردست خراج عقیدت پیش کیا۔رگھو رائے نے فوٹو جرنلزم کو محض خبر رسانی سے نکال کر ایک بااثر فن کی شکل دی۔ ان کا کام آنے والی نسلوں کے لیے ہمیشہ ایک قیمتی ورثہ رہے گا۔

رگھو رائے کی زندگی  کی کہانی

 رگھو رائے دسمبر 1942 میں پیدا ہوئے۔ انہوں نے ابتدائی طور پر سول انجینئرنگ کی تعلیم حاصل کی، تاہم 1965 میں 23 برس کی عمر میں فوٹوگرافی کا آغاز کیا۔ انہوں نے 1966 سے 1976 تک اخبار اسٹیٹس مین میں چیف فوٹوگرافر کے طور پر خدمات انجام دیں، جس کے بعد 1977 سے 1980 تک کلکتہ سے شائع ہونے والے ہفتہ وار جریدے سنڈے میں بطور پکچر ایڈیٹر کام کیا۔1971 میں پیرس کی گیلری ڈیلیپیر میں ان کی نمائش سے متاثر ہو کر معروف فرانسیسی فوٹوگرافر ہنری کارتیے بریسون نے انہیں دنیا کے ممتاز ادارے میگنم فوٹوز کے لیے نامزد کیا، جس میں وہ 1977 میں باقاعدہ شامل ہوئے۔ بعد ازاں انہوں نے ہندوستانکے معروف جریدے انڈیا ٹوڈے میں بطور پکچر ایڈیٹر، ویژولائزر اور فوٹوگرافر اہم کردار ادا کیا اور 1982 سے 1991 تک سماجی، سیاسی اور ثقافتی موضوعات پر منفرد تصویری فیچرز پیش کیے۔

انہیں 1972 میں بنگلہ دیش کے مہاجرین اور جنگ سے متعلق اپنے کام پر پدم شری اعزاز سے نوازا گیا۔ 1992 میں امریکہ میں انہیں “فوٹوگرافر آف دی ایئر” کا ایوارڈ نیشنل جیوگرافک میں شائع ہونے والی کہانی “انڈیا میں جنگلی حیات کا انسانی نظم” پر دیا گیا۔ 2009 میں فرانسیسی حکومت نے انہیں آفیسیر دی آرٹس اینڈ لیٹرز کے اعزاز سے بھی سرفراز کیا۔ان کے تصویری مضامین دنیا کے معروف اخبارات اور جرائد میں شائع ہوتے رہے جن میں ٹائم، لائف، جیو، لی فگارو، لی موند، دی ویلٹ، نیو یارک ٹائمز، سنڈے ٹائمز لندن، نیوز ویک، ووگ، جی کیو، میری کلیئر، دی انڈیپنڈنٹ اور نیو یارکر شامل ہیں۔ وہ کئی مرتبہ ایمسٹرڈیم میں ورلڈ پریس فوٹو مقابلے اور یونیسکو کے بین الاقوامی فوٹو مقابلے میں جج کے طور پر بھی خدمات انجام دے چکے ہیں۔

 دی اسٹیٹس مین سے میگنم تک: رگھو رائے کا عالمی شہرت تک سفر

رگھو رائے کا پیشہ ورانہ سفر غیر معمولی اور متاثر کن رہا۔ 1971 میں انہوں نے پیرس میں اپنی تصاویر کی نمائش کی، جہاں ان کے کام نے معروف فرانسیسی فوٹوگرافر ہنری کارتیے بریسون کی توجہ حاصل کی، جنہیں بیسویں صدی کا ایک انتہائی بااثر فوٹوگرافر سمجھا جاتا ہے۔بریسون رگھو رائے کے فن سے اس قدر متاثر ہوئے کہ انہوں نے ذاتی طور پر انہیں 1977 میں عالمی شہرت یافتہ ادارے میگنم فوٹوز میں شمولیت کے لیے نامزد کیا۔ اس طرح رگھو رائے اس باوقار ادارے کے چند بھارتی ارکان میں شامل ہوئے اور عالمی سطح پر اپنی ایک منفرد شناخت قائم کی۔اس وقت تک وہ اخبار دی اسٹیٹس مین کو خیرباد کہہ چکے تھے، جہاں سے وہ 1976 میں علیحدہ ہو کر کلکتہ سے شائع ہونے والے ہفتہ وار جریدے سنڈے کے پکچر ایڈیٹر بن گئے۔ اس کے بعد 1980 میں انہوں نے انڈیا ٹوڈے کا رخ کیا، جہاں 1982 سے 1991 کے دوران انہوں نے ایسی تصویری کہانیاں پیش کیں جنہیں اس دور کی نمایاں اور معیاری مثالیں قرار دیا جاتا ہے۔

 بھوپال کی تصاویر: رگھو رائے کا سب سے اہم کام

اگر کوئی ایک ایسا کام ہے جس کی بنیاد پر رگھو رائے کو ہمیشہ یاد رکھا جائے گا، تو وہ بھوپال گیس سانحے کی ان کی دستاویزی فوٹوگرافی ہے۔ دسمبر 1984 میں بھوپال گیس سانحہ کے دوران یونین کاربائیڈ کے کیمیائی کارخانے سے زہریلی گیس میتھائل آئسو سائنائٹ کے اخراج نے ہزاروں افراد کو ایک ہی رات میں موت کے گھاٹ اتار دیا جبکہ لاکھوں لوگ متاثر ہوئے۔اس المناک واقعے کے وقت رگھو رائے بطور صحافی انڈیا ٹوڈے کے ساتھ موجود تھے اور انہوں نے اس سانحے کے فوراً بعد کے دل دہلا دینے والے مناظر کو اپنے کیمرے میں محفوظ کیا۔ یہ تجربہ ان کے لیے اس قدر گہرا تھا کہ وہ بار بار بھوپال واپس جاتے رہے تاکہ اس انسانی المیے کی مکمل تصویر دنیا کے سامنے لا سکیں۔

 اس سانحے کے تسلسل میں رگھو رائے نے گرین پیس کے لیے ایک طویل دستاویزی منصوبہ مکمل کیا جس میں انہوں نے اس المیے اور اس کے دیرپا اثرات کو اجاگر کیا۔ اس کام میں اُن لوگوں کی زندگیوں کو دکھایا گیا جو آج بھی زہریلے ماحول میں رہنے پر مجبور ہیں اور جن میں سے بہت سے افراد کو دہائیوں گزرنے کے باوجود مناسب معاوضہ نہیں مل سکا۔اس تحقیق اور فوٹوگرافی کا نتیجہ ایک کتاب کی صورت میں سامنے آیا جس کا عنوان ایکسپوژر اے کارپوریٹ کرائم رکھا گیا، جبکہ اس کے ساتھ تین نمائشیں بھی منعقد کی گئیں جو 2004 میں سانحے کی بیسویں برسی سے شروع ہو کر یورپ، امریکہ، ہندوستاناور جنوب مشرقی ایشیا کے مختلف ممالک میں پیش کی گئیں۔رگھو رائے نے واضح طور پر کہا تھا کہ ان نمائشوں کا مقصد صرف ماضی کے اس سانحے کو یاد کرنا نہیں بلکہ اُن متاثرین کی حالت زار کو دنیا کے سامنے لانا بھی ہے جو آج تک اس کے نتائج بھگت رہے ہیں، تاکہ عالمی سطح پر شعور بیدار ہو اور انصاف کی راہ ہموار ہو سکے۔

 رگھو رائے کے پورٹریٹس: اندرا گاندھی، مدر ٹریسا اور وہ مشہور شخصیات جنہیں انہوں نے کیمرے میں قید کیا

رگھو رائے کے تصویری ذخیرے میں جدید بھارتی تاریخ کی نمایاں شخصیات ایک منفرد انداز میں نظر آتی ہیں۔ انہوں نے اندرا گاندھی کی ایسی قریبی اور ذاتی نوعیت کی تصاویر بنائیں جو بہت کم صحافیوں کو حاصل ہو سکیں۔اسی طرح انہوں نے کلکتہ میں مدر ٹریسا کے ساتھ طویل وقت گزارا اور ان کی زندگی کے مختلف پہلوؤں کو نہایت حساس اور گہرے انداز میں کیمرے میں محفوظ کیا۔ یہ کام بعد میں ایک مکمل کتاب کی شکل میں بھی سامنے آیا۔رگھو رائے 1968 کے موسم بہار میں مہارشی مہیش یوگی کے آشرم میں بھی موجود تھے، جہاں وہ اپنے ساتھی سعید نقوی کے ساتھ اس تاریخی لمحے کے گواہ بنے جب عالمی شہرت یافتہ موسیقی گروپ دی بیٹلز وہاں پہنچا۔ یہ ایک ایسا منفرد موقع تھا جسے صرف باخبر اور حساس فوٹوگرافر ہی محفوظ کر سکتے تھے۔

 ان کے پورٹریٹس عام فوٹو جرنلزم سے بالکل مختلف نوعیت کے حامل تھے۔ رگھو رائے محض واقعات کو ریکارڈ نہیں کرتے تھے بلکہ وہ سطح کے نیچے چھپی حقیقت تک پہنچنے کی کوشش کرتے تھے۔ وہ خود اسے “موت کی خاموشی” قرار دیتے تھے، یعنی ایک ایسی کیفیت جس میں ٹھہراؤ اور گہرائی نمایاں ہو۔یہی خصوصیت خاص طور پر ان کی سیاہ و سفید تصاویر میں بار بار دکھائی دیتی ہے، جہاں ہر فریم میں ایک سنجیدگی اور خاموش شدت محسوس ہوتی ہے جو دیکھنے والے کو تصویر کے اندر چھپی کہانی تک لے جاتی ہے۔

 کتابیں، اعزازات اور نمائشیں: رگھو رائے کی غیر معمولی کامیابیاں

رگھو رائے کی تخلیقی صلاحیت اور کام کا دائرہ بے حد وسیع تھا۔ انہوں نے 18 سے زائد کتابیں تصنیف کیں جن میں رگھو رائےز دہلی، دی سکھس، کلکتہ، کھجوراہو، تاج محل، تبت ان ایکزائل، انڈیا اور مدر ٹریسا شامل ہیں۔ ان کے تصویری مضامین دنیا کے بڑے اخبارات اور جرائد جیسے ٹائم، لائف، جیو، نیو یارک ٹائمز، سنڈے ٹائمز، نیوز ویک، دی انڈیپنڈنٹ اور نیو یارکر میں شائع ہوتے رہے۔ وہ تین مرتبہ ورلڈ پریس فوٹو مقابلے اور دو بار یونیسکو کے بین الاقوامی فوٹو مقابلے کے جیوری ممبر بھی رہے۔

انہیں 1972 میں بنگلہ دیش جنگ کی دستاویز بندی پر ہندوستانکے اعلیٰ شہری اعزاز پدم شری سے نوازا گیا۔ 1992 میں امریکہ میں “فوٹوگرافر آف دی ایئر” کا اعزاز ملا جب نیشنل جیوگرافک میں شائع ہونے والی ان کی کہانی نے عالمی سطح پر انہیں نمایاں مقام دلایا۔ 2019 میں انہیں اکیڈمی دے بو آرٹس فوٹوگرافی ایوارڈ یعنی ولیم کلائن انعام سے نوازا گیا، جبکہ 2017 میں ہندوستانکی وزارت اطلاعات و نشریات کی جانب سے لائف ٹائم اچیومنٹ ایوارڈ بھی دیا گیا۔رگھو رائے نے اپنی تصاویر کی نمائشیں دنیا کے بڑے شہروں جیسے لندن، پیرس، نیویارک، ہیمبرگ، پراگ، ٹوکیو، زیورخ اور سڈنی میں پیش کیں، جہاں ان کے فن کو عالمی سطح پر بے حد سراہا گیا۔

 ڈیجیٹل دور کی طرف سفر اور آخری برس

رگھو رائے نے جہاں فوٹوگرافی کے روایتی انداز میں مہارت حاصل کی وہیں ڈیجیٹل دور میں بھی غیر معمولی اعتماد کے ساتھ قدم رکھا۔ ایک ایسے وقت میں جب ان کے ہم عصر فوٹوگرافر فلم سے ڈیجیٹل میں منتقلی کو مشکل سمجھ رہے تھے، انہوں نے 2003 میں جیو میگزین کے لیے ممبئی میں کام کے دوران ڈیجیٹل کیمرہ استعمال کیا اور پھر کبھی پیچھے مڑ کر نہیں دیکھا۔ ان کے اپنے الفاظ میں اس لمحے کے بعد وہ دوبارہ فلم کی طرف لوٹ نہ سکے۔2017 میں ان کی بیٹی اوانی رائے نے ان کے ساتھ کشمیر کا سفر کیا تاکہ وہ نہ صرف اپنے والد کے کام بلکہ ان کی شخصیت کو بھی بہتر طور پر سمجھ سکیں۔ اس سفر کے نتیجے میں ایک دستاویزی فلم رگھو رائے: این انفریمڈ پورٹریٹ سامنے آئی، جسے معروف فلم ساز انوراگ کشیپ نے پیش کیا۔ اس فلم میں رگھو رائے کی زندگی، ان کے فن اور تصویر کی تلاش میں گزرنے والے لمحات کو نہایت قریب سے دکھایا گیا ہے۔

 رگھو رائے کیوں اہم تھے

رگھو رائے کو “جدید بھارتی فوٹوگرافی کا بانی” کہنا کوئی معمولی بات نہیں، مگر ان کے معاملے میں اس سے اختلاف کرنا مشکل ہے۔ انہوں نے دستاویزی سختی اور فنی بصیرت کو اس طرح یکجا کیا کہ ان کا کام محض تصویر نہیں بلکہ ایک مکمل بیانیہ بن گیا۔ وہ ہنری کارتیے بریسون کی روایت سے متاثر تھے، مگر ان کی توجہ مکمل طور پر بھارتی زندگی اور اس کے مخصوص تجربات پر مرکوز رہی۔انہوں نے آنے والی نسلوں کے بے شمار فوٹوگرافروں کی رہنمائی کی اور انہیں ایک نئی سمت دی۔ ان کا سب سے بڑا کارنامہ یہ تھا کہ انہوں نے اُن حقیقتوں کو نمایاں کیا جو اکثر نظروں سے اوجھل رہتی ہیں۔ چاہے بھوپال گیس سانحہ کے متاثرین ہوں، مذہبی زندگی کی روحانی جھلکیاں ہوں یا عام انسانوں کی غیر معمولی حالات میں وقار بھری زندگیاں — انہوں نے ہر پہلو کو گہرائی سے اجاگر کیا۔ہندوستانکو شاید یہ سمجھنے میں وقت لگے کہ اس نے کیا کھو دیا ہے۔ ان کا کیمرہ محض ایک آلہ نہیں تھا بلکہ ایک سوچ، ایک مؤقف تھا، جو بار بار اس بات پر زور دیتا تھا کہ اس ملک کی زندگی کو سنجیدگی سے دیکھا اور سمجھا جانا چاہیے۔ یہ مؤقف، یہ نظریہ، ان کے بعد بھی زندہ رہے گا۔