منجیت ٹھاکر

’’یہ ایک مظلوم لڑکی ہے جو اتفاقاً میری پناہ میں آئی ہے،‘‘ فلم ’’پاکیزہ‘‘ میں یہ ڈائیلاگ بولتے وقت راجکمار کو خیال بھی نہیں ہوگا کہ وہ انجانے میں ہندوستانی سنیما کی ایک سچائی بیان کررہے ہیں۔ ہندوستانی فلموں کی ہیروئنیں کئی دہائیوں سے ’مظلوم‘ ہونے کا بوجھ اٹھا رہی ہیں اور یہ سلسلہ آج بھی کسی نہ کسی حوالے سے جاری ہے۔

ہندوستانی سنیما کے ابتدائی دور میں ہیروئن کے کردار بھی مرد ادا کرتے تھے اور سولنکے نامی اداکار کو بھی عورت کا کردار ادا کرنے پر ایوارڈ بھی ملا۔ اگر آپ باریک بینی سے دیکھیں تو آج تک فلموں میں خواتین کرداروں کو مردوں کے زاویہ نظر سے تیار کیا جاتا ہے۔

ہندوستانی سنیما کی پہلی دہائی کی فلمیں مذہبی نوعیت کی تھیں اور عورتیں دیویوں کی مانند تھیں، جب کہ کیکئی اور منتھرا وغیرہ بری خواتین کرداروں کی دقیانوسی تصورات بن گئی تھیں۔

گاندھی کے زیر اثر ہندوستانی معاشرہ اور سنیما دونوں بدلنے لگے۔ 1937 میں وی شانتارام کی 'دنیا نہ مانے' میں، ایک بوڑھے رنڈوے سے شادی کرنے والی ایک نوجوان لڑکی اس بے میل شادی کو ناجائز سمجھتی ہے۔ لیکن 'دنیا نہ مانے' کی شانتا آپٹے کو چھوڑ کر، شوبھنا سمرتھ سے لے کر 'تدبیر' کی نرگس تک یا 'تانسین' کی خورشید تک، تمام ہیروئنیں اسی طرح تخلیق کی گئیں جیسا کہ ہمارا معاشرہ آج تک چاہتا ہے۔

محبوب خان نے 1939 میں 'عورت' بنائی اور اس کا عظیم الشان رنگین ورژن 'مدر انڈیا' 1956 میں بنایا۔ مرکزی کردار اپنے سب سے پیارے باغی بیٹے کو گولی مار دیتی ہے، جب وہ شادی منڈپ سے گاؤں کی لاج کو لے کربھاگ رہا تھا۔ یہ وہ کردار ہے جسے نرگس نے ادا کیا ہے۔

دیوار میں نروپا رائے کی شکل میں ایک اورشیڈو ملتا ہے۔ بعد میں ماں کے کردار کی مضبوط توسیع 'رام لکھن'، 'کرن ارجن' اور 'رنگ دے بسنتی' میں نظر آتی ہے۔

آزادی کے بعد آئیڈیلز سے متاثر کچھ فلموں میں خواتین کے کرداروں کو تراشنے کی کوشش کی گئی۔ امیہ چکرورتی کی 'سیما' اور بمل رائے کی 'بندینی' میں خواتین کرداروں نے کمال کیا۔

بمل رائے کی 'سجاتا' میں ایک ہریجن لڑکی کے خوابوں اور خوف کے مطابق زندگی گزاری ہے، جب کہ رشی کیش مکھرجی کی 'انوپما' اور 'انورادھا' نے بھی عورت کی روایتی تصویر پیش کی ہے۔ لیکن جیسے ہی فلم 'جنگلی' رنگین ہوئی، ہندوستانی سنیما نے خواتین کو اشیاء کے طور پر پیش کرنا شروع کردیا۔

ستر کی دہائی میں شیام بینیگل نے انکور اور نشانت میں خواتین کے خلاف جاگیردارانہ ناانصافی کی کہانی پیش کی اور یہ بھی ثابت کیا کہ ہندوستانی جمہوریت جاگیرداری کا نیا چہرہ ہے۔ لیکن اس دور کے مرکزی دھارے کے سنیما میں خواتین کرداروں کا کام صرف رقص اور گانے تک ہی محدود تھا۔

مینا کماری اور نلنی جےونت کے ساتھ نرگس، کامنی کوشل، مدھوبالا اور گیتا بالی نے بھی اپنی اداکاری سے سامعین پر ایک تاثر چھوڑا تھا، پھر بھی 'انداز' کو دلیپ کمار کی فلم، 'برسات' کو راج کپور کی اور 'محل' کو اشوک کی فلم سمجھا جاتا رہا۔

تاہم راج کپور کی 'ستیم شیوم سندرم' میں جسمانی نمائش اپنے عروج پر تھی، پھر بعد میں 'پریم روگ' بیوہ کے مسئلے پر ایک معنی خیز فلم تھی۔ راج کپور کو یہ کریڈٹ دینا چاہیے کہ ان کی ہیروئنیں کسی بھی لحاظ سے ہیرو سے کم نہیں تھیں۔

وہ عورت کو اسی طرح پیش کرتے رہے جس طرح وہ ہمارے معاشرے کی حدود کے اندر اور باہر رہی ہے۔

امیتابھ بچن کے دور میں ہیروئنیں لڑائی میں حاشیے پر چلی گئیں۔ 'ابھیمان' یا 'ملی' جیسی فلموں میں جیا بھادوری کو پسند کیاگیا، لیکن اس دوران پروین بابی اور زینت امان جیسی اداکاراؤں کو صرف اپنے جسم کی نمائش پر ہی قناعت کرنا پڑی۔

ستر کی دہائی میں بھی ہیروئنیں ہیرو کی راہ میں قربانی دینے والی، پیار کرنے والی اور ایک مثالی عورت بن کر بیٹھی رہیں۔ اس کے ساتھ پارک میں سائیکل چلاتے ہوئے خوبصورت ہونا اور گانا بھی ان کی مجبوری رہی ہے۔

اسی کی دہائی میں ہندی فلموں میں کئی حوالوں سے انارکی کی دہائی سمجھی جاتی ہے۔ 'کتھا' اور 'چشم بدور' یا 'گول مال' جیسی مختلف خواتین کرداروں والی فلمیں اس دہائی میں آئیں، لیکن یہ روایت باقی نہیں رہی۔ تاہم مہیش بھٹ کی 'ارتھ' نے خواتین کرداروں کی روایت کو نیا معنی دیا۔

اس فلم نے ہمیں شبانہ اعظمی دی، جو سادہ چہروں والی لیکن غیر معمولی صلاحیتوں والی اداکارہ تھیں۔

بھٹ کی فلم میں ایک مشہور اداکارہ کے مرد پر حد سے زیادہ انحصار اور ایک بیوی کی عزت نفس کو دکھایا گیا جسے برسوں سے ترک کر دیا گیا تھا۔  

'صبح' اور 'بھومیکا' بھی اسی دہائی میں آئیں اور سمیتا پاٹل نے اپنی حیرت انگیز اداکاری کی صلاحیت کو ثابت کیا۔ اپنی سیکسی تصویر سے پریشان، ڈمپل نے 'زخمی عورت'، 'رودالی' اور 'لیکن' کے ساتھ خواتین کے کرداروں کی مختلف جہتیں پیش کیں۔

'ساون بھادوں' میں ایک ان پڑھ لڑکی کے طور پر نظرآنے والی ریکھا نے 'امراؤ جان' اور 'خوبصورت' جیسی فلموں میں اپنی شناخت بنائی لیکن ان کے کردار میں تنوع صرف 'خون بھری مانگ' سے آیا۔

کاجول 'دشمن' اور 'بازیگر' میں مختلف کرداروں میں نظر آئیں لیکن یہاں بھی ان کرداروں کو ہیرو کی حمایت کی ضرورت تھی۔ رانی کی 'بلیک' میں ،ان کے کمال کے پس پردہ کہیں امیتابھ بچن کا چہرہ جھانکتا رہا۔

تاہم، روینہ ٹنڈن کی 'ستیہ' یا گلزار کی 'ہو تو تو' بلاشبہ خواتین پر اچھی سیاسی کہانیاں ہیں۔ کچھ ایسا ہی معاملہ پرکاش جھا کی فلم ’راجنیتی‘ کا بھی ہے، جس میں پہلی بار کترینہ کیف پلک جھپکنے کے بجائے اداکاری کرتی نظر آئیں۔

بازاری قوتوں نے ہیروئنوں کو اداکارہ کی سیٹ سے نکال کر آئٹم بنا دیا۔ ملکہ شیراوت اور ملائکہ اروڑہ کے سامنے'تو چیز بڑی ہے مست مست' بہت ہی سادے گیت نظر آتے ہیں۔

'عشقیہ' میں ودیا بالن کا کردار مختلف ہے۔ 'مسٹر اینڈ مسز ایر' اور 'پیج 3' میں کونکنا نے شبانہ اور سمیتا کی یاد دلادی۔

حال ہی میں، جب سے اوٹی ٹی پلیٹ فارم کا آغاز ہوا ہے، مرکزی کردار میں خواتین کے ساتھ ویب سیریز نے اچھا کام کیا ہے۔

اس وقت ہر سٹریمنگ چینل پر کئی شوز چل رہے ہیں، جن میں اداکارہ لائم لائٹ میں رہتی ہیں۔

'آریہ' (سشمیتا سین) اور 'آؤٹ آف لو' (رسیکا دگل) دونوں کے ’’ڈزنی۔ہاٹ اسٹار پر دو سیزن گزر چکے ہیں۔

حال ہی میں شیفالی شاہ اور کیرتی کلہاری ایک میڈیکل ڈرامہ 'ہیومن' میں ہیں۔ ایمیزون پرائم ویڈیو 2022 کے آخر میں ’’فور مور شاٹس پلیز‘‘ کا تیسرا سیزن ریلیز کرنے والا ہے۔

گزشتہ سال مہارانی سیریز میں ہما قریشی ایک بے لچک سیاست دان کے کردار میں کافی جمی ہوئی تھیں جو تقریباً رابڑی دیوی جیسی تھیں۔ دھک دھک گرل مادھوری دکشت کے مداح ان کے’’ فیم گیم‘‘ کو اپنے کیریئر کا بہترین کام بتا رہے ہیں۔

اس سے پہلے یقیناً کچھ فلمیں ایسی بھی آچکی ہیں جو خواتین پر مبنی تھیں اور ان میں اداکاراؤں کے لیے بہت کچھ تھا۔ ودیا بالن، ہما قریشی، دیپیکا پڈوکون، عالیہ بھٹ، پرینکا چوپڑا جیسی اداکاراؤں نے اپنا امیج کومضبوط کیا ہے۔

ان میں سے بہت سی ہیروئنیں اپنے طور پر فلموں کو باکس آفس پر کھینچ لاتی ہیں۔ لیکن، ہیروئن پر مبنی فلموں میں کردار کیسے بنائے جاتے ہیں، یہ دیکھنا بھی دلچسپ ہوگا کہ اسکرین پر ان کے کرداروں کا برتاؤ کیسا ہوتا ہے۔

پچھلی دہائی میں سینما میں خواتین کرداروں میں کافی مثبت تبدیلیاں آئی ہیں لیکن تناظر کے لحاظ سے یہ بہت ابتدائی اقدامات ہیں۔

ورنہ آج بھی کمرشیل مین سٹریم سینما میں ہندوستانی ناظرین اپنی ہیروئنوں سے کہنا چاہتے ہیں، "آپ کے پاؤں، بہت خوبصورت، انہیں زمین پر نہ رکھئے گا، میلے ہو جائیں گے